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      霍春阳，长师孙其峰先生，得薪传之妙。后执教津门美院，授业解惑，兼掌美术馆，育人与藏珍并举，士林重之。

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       观其墨荷，清冽之气袭人，虽当酷暑，亦觉心脾生凉。盖其写荷，不逐繁芜，常取三五枝，斜逸而出，余皆留白，简淡至极致，风味自殊。

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         其“简”也，非率尔为之，实由研传统而超迈之。初从其峰学，荷花已臻化境：勾叶脉如游丝，晕花瓣似蝉翼，纤毫毕现。及中年，乃悟“减法”之道，由“形拘”入“神会”，脱胎换骨矣。

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         写荷叶，弃浓墨铺张，以淡墨落纸，先刮棱角，随势晕染，若露水压叶，底现青灰；边缘以枯笔扫之，如秋风拂过，毛边自生。叶脉不细勾，代之以“若有若无”之点厾，看似随意，实则暗合恽南田没骨法“笔不到而意到”之旨，而多一份现世烟火气。其笔痕如老巷青石板，粗粝中见本真，盖其凝视自然，得之于心也。

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         写荷花，不用双钩填色。取羊毫蘸淡粉，略沾曙红，转侧之间，半卷者如含心事，舒展者若透清明。昔八大山人写荷，多带孤冷；春阳则于简笔中藏温厚：残叶枯笔，犹渗水润，似经雨洗，筋骨间生气暗涌。所谓简淡非寡味，乃删尽浮华，独留天地气脉流转耳。

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        其画中大片留白，非虚无也。春阳执教美院时尝言：“宣纸之白，乃人心静处之空明，可照万物之镜。”其作《清露》，左下三两片卷边荷叶，一花茎斜穿画面，顶端荷花，白粉未干；右上三分之二皆为“空白”。

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          细品之，则淡墨烘染，晨雾浮动，似闻风掠荷叶，窸窣有声。当此信息喧嚣之世，这片空白，恰是心灵“静栖之所”，无画处，皆成精神之在场。

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      先生之墨荷，清新淡雅，然其所画，非荷也，乃中国人刻于基因之精神原乡：有疏朗之骨格，有空明之留白，更有历经千年未改、对“不染尘埃”之永恒追寻。观其画，知其心与古会，意与道通，诚一代丹青之翘楚也。

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